釉
釉是覆盖在陶瓷制品表面的无色或有色的玻璃质薄层，是用矿物原料（长石、石英、滑石、高岭土等）和原料按一定比例配合（部分原料可先制成熔块）经过研磨制成釉浆，施于坯体表面，经一定温度煅烧而成。能增加制品的机械强度、热稳定性和电介强度，还有美化器物、便于拭洗、不被尘土腥秽侵蚀等特点。
釉的种类很多，按不同分类法如下：
按性质类分：有瓷釉、陶釉及炻器釉；
按烧成温度分：--°C烧成的釉称为低温釉，°C-°C之间烧成的釉为中温釉，°C以上烧成的釉为高温釉；
按釉面特征分类：?????????????????????????????????按外表特征可分透明釉、乳浊釉、颜色釉、有光釉、无光釉、裂纹釉（开片）、结晶釉等；
按釉料组成分：石灰釉、长石釉、铅釉、无铅釉、硼釉、铅硼釉等。
随着科学技术的发展，出现了千姿百态的流动釉、神奇莫测的变色釉、霞光闪烁的彩虹釉、贵如明珠的夜光釉等新品种。
什么是“釉下”、“釉上”、“釉中”呢？
釉下
釉下彩又称“窑彩”。
工艺：用彩料在已成型晾干的素坯（即半成品）上绘制各种纹饰，然后罩以白色透明釉或者其他浅色面釉，入窑高温（—℃）一次烧成。
特点：烧成后的图案被一层透明的釉膜覆盖在下边，表面光亮柔和、平滑不凸出，显得晶莹透亮，不易磨损、永不褪色。此时的图案是被覆盖于陶瓷釉料之下的，因此被称为“釉下装饰”，简称“釉下”。
常见的釉下彩代表：青花、釉里红、青花釉里红（青花+釉里红）、釉下五彩等；
青花：用含氧化钴的钴矿为原料。在陶瓷胚体描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴烧成后呈蓝色，具有着色力强，发色鲜艳，烧成率高，成色稳定等特点。
最早诞生于唐代，元代时，由于景德镇卵白釉的成功创烧，让元青花颜值大大提升并迅速走向成熟，在明代时得到了广泛的应用，在清代康熙年间达到鼎盛。
杨曙华（中国工艺美术大师）
青花
（该作品在馆完成创作）
冯叔文（江西省工艺美术大师）
青花瓷板
（馆藏作品）
釉里红：以铜为着色剂，在瓷胚上彩绘，然后罩以透明釉经过℃左右的高温还原气氛中一次烧成，正常显色不仅与釉料中的铜含量和基釉的成分有关，并且对烧造的气氛和窑温的要求都十分敏感，配方和烧成条件的任何细小变化都会导致色调不正，呈现黑色或灰色，所以能烧出发色靓丽的釉里红作品极其不易。铜在高温还原焰中发出了红色，所以名叫“釉里红”。最大的特点是是烧制难度大，成品率极低。
创烧于元代，同一时期，景德镇的工匠们把青花和釉里红进行组合，烧制出了瓷器中的顶级贵族——青花釉里红。
卢德平（岭南著名画家）
青花釉里红
（该作品在馆完成创作）
管桂玲（江西省工艺美术大师）
青花釉里红
（该作品在馆完成创作）
釉下五彩：所谓“五彩”并不是特指5种颜色，用红、绿、蓝、黄、黑五种原色，调配出了丰富的色泽，几乎涵盖所有色系。
万镇华（江西省原创工艺美术大师）
釉下五彩瓷板
（该作品在馆完成创作）
釉上
釉上彩：又称“炉彩”。
工艺：先烧成白釉瓷，或者烧成单色釉瓷，也可以烧出多色彩瓷，在这样的陶瓷上进行彩绘后，再入窑经℃至℃的温度烘烤而成。
特点：烧成温度比较低，与釉下彩相比，釉上彩的色彩更为丰富。但因为是直接画在已烧成的釉面上，色料并没有与釉料融合，所以图案部分有凹凸感，易于磨损。
常见的釉上彩代表：粉彩、新彩、五彩、珐琅彩及色地描金瓷等；
粉彩：在烧好的瓷胎釉面上直接彩绘。在彩绘的时，会在颜料中添加一种含砷，名为"玻璃白"的白色彩料，其具有乳浊作用，能够使画出的图案呈现出一种粉润柔和的效果。粉彩最典型的特征是有颜色浓淡深浅的渐变，逼真而素雅。此外，在彩绘过程中还会用渲染表现明暗，使每一种颜色都有不同层次的变化，增加彩绘的表现力。
王锡良（中国工艺美术大师）
粉彩瓷板
(馆藏作品）
新彩：光绪年间，先自德国后自日本输入的“洋彩”亦称“新彩”，开始在景德镇盛行。经过一系列改革创新，装饰格调已形成了景德镇陶瓷艺术的地方特色。其颜料以各种金属氧化物为着色剂与各种硅酸盐熔剂相配合，经过熔块炼制而成，在使用时就已呈现和烧成后相似的色彩，这给彩绘用色带来不少方便，而且色彩可以相互调配，色彩种类比较齐全，能适应各种绘画的要求，既可以画成中国画的效果也可以画成油画的效果。其特色是色彩丰富，装饰多样，毛坯造型秀丽，花纹生动，格调新颖。新彩包括贴花、绘画、刷花、喷花、印花、薄膜移花、描金加彩、套色印金、腐蚀金彩和各色电光彩等。
赖德全（中国工艺美术大师）
新彩瓷板
（馆藏作品）
陈其松（江西省陶瓷艺术大师）
新彩瓷板
（该作品在馆完成创作）
五彩瓷：五彩所指是分布在瓷器釉面上多种颜色的彩——而五彩瓷并不一定指瓷器釉面上只有五种颜色，多于或少于五种彩的陶瓷，在习惯上也同样称之为五彩瓷。五彩瓷在明清两代得到了发明和发展，其配方经过不断的创新，并进行了多次重大的改革之后，才出现以红、黄、绿、蓝、黑、紫等为主的彩瓷。
珐琅彩：是清代康熙晚期在康熙皇帝的授意下，将铜胎画珐琅技法成功地移植到瓷胎上而创烧的彩瓷新品种，即珐琅彩瓷（正式名称为“瓷胎画珐琅”）也常简称为珐琅彩。珐琅，一种矿物颜料，含有大量的氧化硅（玻璃的主要成分），更像低温铅釉，烧成后表面光滑有玻璃质感，且有一定的厚度，能明显看出立体感和层次感，在元代时由伊朗引进。珐琅彩瓷器制作不同于其它，先由景德镇制作素坯烧成瓷胎，再送到宫廷由画师彩绘，最后由内务府造办处珐琅作坊进行二次烧制。
珐琅彩故宫藏品
特别介绍一种混合彩：斗彩，又称逗彩，是釉下彩（青花）与釉上彩相结合的一种装饰品种。先在高温（°C左右）下烧成的釉下青花瓷器上，用矿物颜料进行二次施彩，填补青花图案留下的空白和涂染青花轮廓线内的空间，然后再次入小窑经过低温（°C左右）烘烤而成。斗彩以其绚丽多彩的色调，沉稳老辣的色彩，形成了一种符合明人审美情趣的装饰风格。
喻木华（中国陶瓷艺术大师）
斗彩
（馆藏作品）
釉中
釉中，七十年代发展起来的一种新的瓷器装饰材料和技法。釉中彩瓷器有两种生产方法：
一是将颜料加点釉料或彩绘于釉面上，然后经高温一次烧成。由于颜料熔入釉料内，彩釉结合致密，细腻晶莹、抗腐蚀、耐磨损，有近似釉下彩的效果。古代釉下彩的某些早期品种，例如有青釉褐斑、白釉绿斑及黑釉铁锈花等，此时，彩绘颜料是悬浮于釉之中的；
二是将施过釉的坯胎先经℃低温素烧，然后彩绘，接着又在表面喷一层薄釉，再经高温烧成。冷却后釉面封闭。细腻晶莹、滋润恍目，抗腐蚀、耐磨损，具有釉下彩的效果。彩夹在两层釉中，是名副其实的釉中彩，简称“釉中”。
（广东省当代陶瓷美术馆）（岭南艺术家在广州馆画瓷）
（蓝波湾艺术广州窑口）
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活动预告
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慎用——景德镇艺术陶瓷粤港澳大湾区巡礼（东莞站）
主办单位
SPONSOR
粤港澳大湾区美术家联盟
广州市美术家协会陶瓷艺委会
承办单位
OPERATINGUNIT
广东省当代陶瓷美术馆
协办单位
CO-ORGANISER
东莞市竹溪书画院
学术主持
ACADEMICHOST
汪晓曙张景辉
策展人
CURATOR
李群芳
表演艺术家
ARTISTS
王豫明陈其松曹春生万镇华
张景辉丁虹夏春秋余欣
江和先裴永中王长平丁传国
朱斐翡刘祖英
（按年龄排序）
活动时间
DURATION
因疫情原因延迟，具体时间，另行通知！
开幕时间
OPENING
因疫情原因延迟，具体时间，另行通知！
活动地点
EXHIBITIONVENUE
东莞市竹溪书画院
（东莞市厚街镇厚街大道东45号德泽大厦10楼）
德泽大厦
“慎用——景德镇艺术陶瓷粤港澳大湾区巡礼”东莞站活动，将于年3月23日至4月3日在东莞市竹溪书画院举行。热烈欢迎您前来参观艺术家现场彩绘、与艺术家面对面交流、上陶瓷艺术公开课、体验瓷画创作、体验手工拉坯、个性定制！！！
本次活动的几大特色：1.所有艺术家都出现在活动现场。他们都是有高学历，高艺术修养的陶瓷艺术专家，有中国工艺美术大师、大学教授、省大师、陶瓷艺术专业博士、非物质文化遗产传承人等等，即拥有扎实的理论基础又有高水准的现场彩绘实践能力；即遵从传统又有极高的创新力；2.艺术家现场彩绘，作品工艺涵盖青花、五彩、新彩、粉彩、釉里红、颜色釉等，有工笔、小写意、大写意等不同绘画风格。您可以与艺术家交流想法，个性定制；3.大学教授讲授陶瓷艺术公开课，理论结合实践，手把手带您体验瓷画创作和手工拉坯；沉浸式体验陶瓷艺术的乐趣。（更多精彩请