乱世的黄金，盛世的古董，这是中国一句老话。意思是乱世中黄金最值钱，盛世里古董更珍贵。近年来黄金的市场价格暴涨，而古董文物则有一蹶不振之感。但作为世界四大投资项目之一的古董珍玩，还是有着其特殊的价值和优势的。作为一名资深收藏家，如果你不是出自骨髓深处的对中国古代文物极其热爱，那么现在就是你出局的时间了。
但如果你真的热爱这些古代的文物，现在却是你将其纳入囊中的最好时机。历史上著名的英国大维德爵士的收藏品，就是这么来的。目前，他的藏品都收藏于大英博物馆。这一篇展示的就是难得一见的大英博物馆元明彩瓷的高清大图。图为元青花釉里红开光镂雕花卉纹大罐，国内保定出土了两件，均为国宝级文物。
瓷器收藏，无疑是中国文物收藏中的大头。瓷器烧制，作为中国长期保密的独门工艺，直到清康熙年间，才被外国传教士泄露到欧洲。很长一段时间内，欧洲仿制的瓷器，都只能算是炻器，也就是半陶半瓷。但这种炻器在中国，其实也一直存在着。宋代五大名窑之首的汝窑，就是炻器。上图这种法华器，也是炻器。图为明中期嘉靖到万历时期的法华梅瓶。器型，璎珞纹和足部莲瓣纹的画法，是断代的标准。
嘉靖时期，上明代瓷器装饰风格发生大转变的时期。官窑瓷器烧制风格从成化弘治时期的崇尚小型器，淡雅的风格，逐步转变为喜好大器，浓艳的风格。
嘉靖一朝不以青花称雄，却以各种彩绘瓷为贵。红肥绿艳的五彩瓷大行其道，或许可以说，从嘉靖开始，明代瓷器从黑白进入了彩色时代。
嘉靖瓷器还有一个特点，就是大。玉器收藏中有一个专业术语，叫做“粗大明”，用在明中后期瓷器上一样适用。所谓粗，就是胎釉粗糙，制作工艺粗糙。所谓大，就是器型大。所谓明，就是明朝或者说明艳。嘉靖开始到万历时期的景德镇瓷器，除了个别官窑外，基本上都可以适用于这三个字的鉴定要诀。
由于嘉靖到万历时期瓷器器型大，所以必须加大瓷器的胎体厚度，否则就会在高温下烧融，出现窑裂，夹扁等胎病。瓷器的胎采用的是二元配方，也就是高岭土加瓷石。高岭土含氧化铝成分高，所以耐高温的能力强。瓷器纯用高岭土是无法烧成的，但纯用瓷石却是可以烧成的。关键是使用的属于高温瓷石还是低温瓷石。高温瓷石矿源用磬后，纯用低温瓷石就无法耐受度左右的高温，于是出现变形，坍塌现象。搞懂这些原理，是鉴定古代瓷器真伪的科学依据和根本。
说到瓷土，就不可不提麻仓土。麻仓土是元代开始使用的官窑专用瓷土。这种瓷土到底属于高岭土还是瓷石成分，学界历来聚讼。由于这种麻仓土早已经在明代万历十年前后被官方采掘一空，所以现在找不到麻仓土的原矿，也就无法对其成分进行分析了。
麻仓土到底是什么成分呢？真知堂研究认为还是属于高温瓷石的可能性最大。高温瓷石矿一般都位于地球浅表，风化程度高，所以含有的氧化铝成分比低温瓷石要高3-5个百分点。就是这多出来的几个百分点，铸就了元青花瓷器的铮铮白骨。所以说，鉴定元青花瓷器的关键在胎不在彩，在釉不在纹。这就和目前主流的所谓苏料定真伪的方法不一样了。
历史上的元青花瓷器，素肌玉骨，蓝艳动人。历来鉴定元青花瓷器，多以彩料和画工为标准。彩料要是苏勃泥青，绘画工艺必须到位一类。但真知堂可以负责任地告诉你，这种鉴定方法是不对的。元青花用的彩绘原料，也有国产青料，这是景德镇元代落马桥遗址出土文物证实了的。至于彩绘水平，元明时期一直存在着学徒工画辅助纹饰，师傅画主体纹饰的做法。永宣官窑上的某些绘画工艺，造样线条歪斜，画工不佳。
所谓苏勃泥青和苏麻离青的说法，到底指的是哪个地方所产的钴土矿，现在暂时没有定论。但可以肯定的是，这应该是两种不同的钴土矿，产地不同。元青花用的是苏勃泥青，永乐时期主要是苏勃泥青，后期和宣德时期则是两种青料并用。表现在直观的视觉效果上，我们可以发现有些青料蓝中泛紫严重，有的蓝中泛绿，有的蓝中泛黑。由于没有博物馆研究人员对大英，伊朗土耳其和国内出土的元青花进行排比性研究，所以目前也无法得出可靠结论。
有朋友要问，为何不对这几类发色不同的元青花和永宣青花瓷器进行排比性研究呢？我只能说，条件不够，非常遗憾了。因为目前所能接触到的元青花实物，虽然国内曾经有元青花大展，把以上三地的元青花瓷器进行了公开展出，但后期所见的图片，均不能保证其色调的可靠性。关键是当时没有把三地不同的元青花摆在一起进行对比展示，所以也就无法对其进行深度研究了。
当然，依靠高清图片对三地元青花进行研究也不是不行的。但由于图片多数经过了修色，润色，无法完全正确地反映出青花瓷发色的不同效果，所以在此基础上得到的研究结论，不能保证其正确性和可靠性。这也就是真知堂未能对元青花和永宣瓷器进行更深入研究的根源所在。这就是真知堂不遗余力地屡次展示馆藏瓷器文物高清大图图鉴的根本原因所在。这些高清图极为珍贵。
所以说，鉴定元青花瓷器和永宣瓷器，目前可靠的不是苏勃泥青或苏麻离青，更不是彩绘的技术水平。而是胎和釉以及器型纹饰。换句话说，对元青花的鉴定，以宋瓷鉴定的造型胎釉法鉴定，远比以明清瓷器鉴定的彩绘工艺法可靠。但这其中涉及到非常繁多的问题，在此就不一一赘述了。有兴趣的朋友可以购买笔者的相关鉴定专栏学习。
瓷器鉴定，是一门学问。进入瓷器收藏圈后，选择宋元古瓷（或称高古瓷）还是明清彩瓷作为收藏门类，就决定了研究和收藏的方向。这两类的研究方向是不同的。基本上互通的地方不多。前辈学者有眼学和科学之分，当时主要是因为仿品均为民国时期或更早，瓷器烧制工艺和前朝相比变化不大。现代则由于科技的发达，对于古瓷器研究的充分，新仿古瓷比起老仿更能乱真，这就需要我们对瓷器制作的工艺有深入的研究了。
新时代的收藏家，必须具有相关的物理化学知识，对硅酸盐工业有深入的认知和了解，才能破解新仿瓷器和古代瓷器的区分密码。当然，在这个基础上，还必须对古代文物真品有强烈的美感。审美意识的缺乏，就是网上那些国宝藏家们一堆堆赝品的来历和根源了。
科学审美的玩瓷器收藏吧。开卷有益，真言逆耳。