作者：M·辰
#瓷器篇—47#
亲爱的小伙伴们，感谢您一路支持、跟随“走遍世界博物馆”从文明古国系列的埃及、印度、希腊、墨西哥、伊朗、中国一直走到欧洲系列的俄罗斯以及亚洲系列的土耳其等。现在，年重头戏——“瓷器篇”正在进行中……速度围观啦！
（珐琅彩缠枝花卉纹蒜头瓶，清乾隆；国博藏）
前面说到：在中国瓷器史上，几乎历代都有冠绝于世的瓷器名品出现，如唐代的秘色瓷、宋代的五大名窑瓷、明代的斗彩瓷以及清代的粉彩瓷和珐琅彩瓷等，它们前承后继地串联起了一部光辉灿烂的中国瓷器史。今天，咱们来说说清代瓷器中的杰出代表：
清代最名贵的瓷器——珐琅彩瓷。
（本文图片由M·辰、福元拍摄，版权所有）
（珐琅彩缠枝花卉纹蒜头瓶，局部）
珐琅彩瓷为什么是清代最名贵的瓷器？让我们先从什么是珐琅以及珐琅工艺说起。
珐琅：一种覆盖于金属表面的不透明的玻璃质彩料。其基本成分为：石英、长石、硼砂和氟化物，它与陶瓷釉同属于硅酸盐类物质，故又称“珐琅釉”。
珐琅是一种舶来品，名称源于音译。其制作方法是将石英、长石、硼砂等按一定比例混合并加入特定的金属氧化物后，经焙烧所制得的粉末状彩料。
或者，你也可以简单粗暴地将“珐琅”理解为一种“涂料”，就像我们用来粉刷墙面的涂料一样。两者除了组分不同之外，功能类似，都是以新的物质遮盖了原物表面，区别只是涂料遮盖并粉饰的是墙面，而珐琅装饰并美化的是金属器表面而已。同理，瓷器釉也可以看做是一种涂在瓷器表面的“涂料”。珐琅、瓷釉以及涂料由于各自成分与工艺的不同从而表现出了不同的遮盖效果，但究其本质都是起到了“遮盖与美化”的装饰作用。
（掐丝珐琅宝相花冰箱，清乾隆；沈阳故宫藏）
具体来看珐琅是如何被应用于金属表面（多用于铜器表面）进行装饰的，以掐丝珐琅工艺为例：
1.根据预设的纹饰图案，先用铜丝做成一个个的局部纹饰造型（详见下图），然后将这些铜丝造型焊粘在铜胎上；
2.在铜丝纹样内填入珐琅釉（详见下图），入炉烘烧，其成品就是掐丝珐琅器。
（掐丝：指将金属细丝按照预设纹样进行弯曲转折，从而制成具有一定图案的造型，然后将这个造型焊粘在金属器物上的工艺过程。由于制作图案时需根据纹样随时掐断铜丝，故名“掐丝”。）
（掐丝珐琅宝相花冰箱，局部）
以“掐丝珐琅宝相花冰箱”中的局部花卉纹饰为例，具体说明掐丝珐琅工艺的要点：
1.由上图可见，其纹饰中都带有深褐色的“轮廓线”，这个“轮廓线”就是由铜丝经过掐丝工艺制作而成；2.将铜丝所制成的花朵、枝叶等焊粘在铜胎上；3.在铜丝所形成的纹饰线圈内填入各色珐琅釉料，完成图案填彩工序；4.入炉烧制，成品出炉。
划重点：掐丝珐琅器是珐琅釉在金属器物上的装饰产物。
（珐琅彩紫红地花卉纹碗，清乾隆；沈阳故宫藏）
珐琅彩瓷
前面说了一大堆，目的都是为了说珐琅彩瓷做的铺垫，现在终于轮到主角“珐琅彩瓷”出场了。
清康熙年间，在康熙帝的授意下，工匠们在康熙三十五年时，成功将使用在金属胎上的珐琅彩运用到了瓷胎上，创烧出了“珐琅彩瓷”。其具体工艺为：
1.先由景德镇御窑厂制作出高品质的白瓷胎并将其送往宫廷内务府造办处；
2.由造办处珐琅作的宫廷画师们以珐琅彩在白瓷胎上进行纹饰绘画（珐琅作，清内廷烧造珐琅工艺的作坊）；
3.瓷胎入炭炉经°C低温焙烧，成品出炉。
由于是将珐琅彩绘画在瓷胎上，因此原清宫廷档案记载以及宫内珐琅彩瓷器原盛匣之标识，都是将珐琅彩瓷称之为“瓷胎画珐琅”。这也是我们在博物馆里经常看到一些铭牌上写有“画珐琅XXX”的来由。
（珐琅彩黄地花卉纹碗，清康熙；国博藏）
清宫最昂贵的瓷器
由于珐琅彩瓷从瓷胎（景德镇官窑特选）、到绘制（宫廷画师）、乃至烧造（清宫廷内专设珐琅作）都是当时制瓷业的最高配置，外加珐琅彩料又全部来自于进口，因此造价极高，被认为是清宫中最昂贵的瓷器。又因为珐琅彩瓷实际烧制于清宫庭内，故而又被称作是“官窑中的官窑。
雍正六年后，由于清宫造办处已能自制20余种珐琅料，且色彩比进口彩料更加丰富，此后珐琅彩瓷方得以迅猛发展。
（珐琅彩寿山福海碗，清康熙；沈阳故宫藏）
珐琅彩瓷与五彩瓷的主要区别
珐琅彩瓷与五彩瓷都是在白瓷胎上绘画，但两者的彩料来源与上彩方法有所不同：五彩瓷是国产彩料，以清水或胶水施彩；珐琅彩是进口彩料，其以油料施彩（自行脑补中国水墨画和西方油画的颜料区别），因此珐琅彩能够产生一种油画般的视觉效果，并且工艺上它能形成某种立体感。
本文总结：珐琅彩是一种舶来彩料，它以油料调和后施彩于瓷器表面，烧制后即为珐琅彩瓷。
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