西汉中国紫彩绘狩猎纹博山炉,彩绘保存得非常好,比较罕见.BenJanssensOrientalArt藏
玻璃系列
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最初的玻璃并不是完全的玻璃态，古人是从制作釉砂(faience)和玻砂(frit)开始的，即以二氧化硅为主要成分(90%)的烧结体。上一期讲早期玻璃时对釉砂和玻砂做了简单介绍，这期我们来具体看看釉砂玻砂是什么。
釉砂·玻砂
成都蒲江船棺墓出土蜻蜓眼
釉砂
釉砂，国外考古界又称为费昂斯(faience)。把石英砂、碱和石灰石混合在一起烧制，由于熔化温度低(-℃)，只能烧结而不能熔化混合物，制成料芯后，在外层上涂一层釉料，再烧成制品。表层的石英砂熔融形成薄层的釉，内部石英颗粒的表面在碱和温度的作用下也有部分熔融，使得石英砂粒互相黏结在一起，但内部的石英颗粒并没有完全熔融，仍然保持着结晶的状态。
松石绿费昂斯管和算盘珠
玻砂
玻砂又称费列特（frit）,是石英砂，碱和石灰石的混合体在更高的温度(℃)烧成，玻璃相的含量更高，磨成粉末后可作颜料，也可再熔化制成玻璃。
与西周时期相比，春秋及战国早期釉砂的制造技术水平整体上有了提高。这一时期的釉砂可以认为是属于玻砂。
甘肃马家塬战国墓出土陶胎釉砂杯
年宁夏姚河塬西周诸侯遗址大墓出土蜻蜓眼
·釉砂制作工艺·
古埃及蜻蜓眼串珠，BC-BC
釉砂珠样品
釉砂的制作工艺主要有两点,一是“黏结”，二是“烧结”。
其主要工序是:
(1)将石英砂磨成粉末。由于石英砂不可能纯净，其中总含有一些少量的金属化合物，这些金属化合物就起到了一定的助熔剂作用。
(2)将石英粉末用水或少量黏合剂调成干稠状后塑成圆珠形，珠的穿孔处填置黏土或其他物质支撑。这就是“黏结”。
磨阿富汗的钾料，埃及泡碱，印度铁矿石，中国孔雀石
(3)在一定的温度下进行培烧。珠体表面的砂粒的表面被烧成了玻璃体，在珠体外层形成了厚度不均匀的玻璃体薄层。
而珠体内部的砂粒，仅部分表面被烧成了玻璃体，大多数仍然是未熔融的砂粒。只是被烧结而黏结在一起。这就是“烧结”
(4)珠子烧成并冷却之后再剔去穿孔处的黏土。
图源行游老师在威斯康星州立大学麦迪逊分校，考古学和人类学系Mark老师实验室所做的釉砂烧制实验，感谢授权使用
·工业时代之前的人造颜料·
图源HeinzBerke论文
中国紫-中国蓝-中国深蓝
在春秋战国时期存在一类硅酸盐制品——含有铅钡玻璃相，但玻璃化程度不高的人工合成硅酸钡铜系无机颜料。目前发现的中国古代硅酸铜钡颜料包括三种：紫色的中国紫、浅蓝色的中国蓝和蓝色的中国深蓝。目前，学术界对此类器物还没有一个统一的称谓，暂称之为“铅钡釉砂”，区别于以石英砂为主采用含氧化钾或氧化钠碱性助熔剂制作的釉砂。这三种颜料在战国晚期至东汉晚期的中国大量使用，主要用于八棱柱、料珠、料管等费昂斯制品以及用作宫殿壁画、墓葬壁画、彩绘陶俑、彩绘陶器的着色颜料，使用地区主要分布于甘肃、陕西、河南、河北、江苏、内蒙和山东等地。以中国紫为主的硅酸铜钡颜料是古时唯一的单一紫色系无机颜料，它丰富了古代颜料体系，满足了古人装饰画面和饰物的审美追求。
以中国紫彩绘点缀的汉代蜻蜓眼，弗瑞尔艺廊藏
年秦始皇兵马俑一号坑出土中国紫彩绘御手俑汉景帝阳陵墓出土中国紫彩绘女俑埃及蓝
埃及的彩色釉砂很著名，釉料中含有颜料(硅酸钙制)。学术上称为埃及蓝或尼罗河蓝。如埃及法老图坦卡蒙(Thtankhmun，前一前)的陪葬品用十分名贵的黄金面罩，蓝色眉毛用青金石，黑色部分用黑曜石，而假发的蓝条就是这种埃及蓝。费昂斯假发，古埃及十八王朝，约公元前-年，大英博物馆藏
实际上在工业社会之前，化学颜料没有普及生产的时候，天然颜料尤其蓝色，紫色也是非常珍贵的。敦煌壁画里使用青金石制作的佛青，蓝铜矿制作的石青也是青绿山水里广泛使用的，在国外紫骨螺制作的紫色一度称为皇家紫。
不同的颜料背后也是一段传奇的历史故事，其中涉及到关于绘画，玻璃，陶瓷等各个行业的色釉制作，尤其是对于我们学艺术的人来说对色彩有不一样的情结。有机会慢慢来分享关于不同颜色的故事~~~
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